
西西里的传说是由司徒慧敏,押切莲介,费穆执导,成濑心美,张帆(演员),多米尼克·鲍尔,有栖いおり,四宫豪,罗德里克·吉尔基森,水谷丰,莫尼·穆索诺夫主演的一部校园片。主要讲述了:当下也调了出来张浩天并不直接提吴三地事当打通了华杰地手机而是问到晋阳帮近段时间地动静他自然感到意外当日三帮的人亲眼看着自己这个虎爷脱身听着张浩天地声音也不知安排进一步地行动计划...但是张舒君岂是讲理的主儿反正石林是不敢在纹个时乓一懈汗卧室了虽然这件事并不赖他被张舒君看见很有可能集现杀人灭口的状况到时候还不把他大卸八块个人在房间内待着无聊如果出去又不敢...

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小水熊:222.67.170.27和《狗镇》一样——太过生硬、令人不适,尤其是开场,晃到我只能去推测或者说猜测人物的状态。理论上来说道格玛95是要剥除各种手法,拍“抓到什么是什么”的电影,但是冯提尔的电影总让我觉得他的手法不是随意的,而是刻意的,要达成这种风格可能比传统导演安排锐聚焦、正确的曝光、多层次的场面调度还要更难,这不就舍本逐末了吗,真是费解。最后,我觉得如果要追求粗粝的风格,或许应该选择更能和生活无缝衔接的剧本;如果要拍这种编排性质过强的剧本,或许还是搭配《女性瘾者》《欧洲特快车》那种精致的风格更好一些。
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何必清醒:222.80.108.205大学毕业才姗姗来迟的青春期,一个集自负、自私和不自知为一体的大男主。 在矫饰的人物行为背后,导演没有对其动机做出哪怕一点点推演和挖掘,于是这种无处溯源的叛逆症候则沦为单维的橱窗展示。嘲讽他人的力量一旦不能落到自反,则更像是肤浅的嫉妒。 视听上是剧场思维,多使用中近景配合摇镜,西西里的传说强调镜头的起幅落幅,西西里的传说通过局部视点搭配多层次人物调度推进叙事。场景还原的功力十足,但极限也就是投入地观看,难以到达浸入地共情。(整体蛮厌女的,不知道女性观众怎么想)
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红红火火ZMN:61.235.237.136论精致,命运最精致——在最不讲规则的《暗花》里存在着最牢不可越的规则。游达志在这部简短却不简单的作品里没有太多时间解释这种必须遵守的“法”来自哪里。游达志正是目睹了某一种信仰在某一个信徒的意志中动摇、碎裂和坍塌的过程,所以他拍出了银河映像有史以来最好的作品。倘若《暗战》系列是银河所行之运,那么《暗花》就是银河的命根子——背叛的背叛离往事最远。正如木心所言,“小聪明”的宿命特征是:无视大聪明,仇视智慧。这话很适合拿来作为银河电影的尾声。一直想要塑造自己命运的杜琪峰偏偏早就被他人写好了命运,真讽刺不是么?(MUTO) 惊艳的镜子大战。
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憨憨阿宇:171.8.5.247说实话我超喜欢这个风格和调调,感觉比第一部更好看了。 一开始以为无脸男是许仙。后来看明白了,西西里的传说是转世无数次的小白。
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亚麻:61.237.184.9“电影的本质是什么?”“电影就像一个战场,爱情、仇恨、暴力、死亡。一个词概括,情感”。“电影时间比实际时间更具伸展性,电影人可以有自己的主观性,这就是电影的构想。”---戈达尔